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        圖書板塊圖書分類品牌系列獲獎圖書圖書專題新書上架編輯推薦作者團隊
        塞巴爾德處女作中文首面世,新民說塞氏小說系列完整亮相
        諾貝爾文學獎遺珠里,W. G. 塞巴爾德無疑是德語文學世界的最大遺憾,其漫談式的獨創性寫作風格深刻影響著同時代以及后來的寫作者們。2001年,年僅57歲的塞巴爾德因車禍意外去世而與諾獎擦肩而過,這場意外是世界文壇的巨大損失。后來,諾貝爾文學獎評委、瑞典學院常任秘書霍拉斯·恩道格爾證實:塞巴爾德已在諾獎的名單上。

        2019年起,新民說·廣西師大出版社陸續推出W. G. 塞巴爾德三部虛構作品《奧斯特利茨》《移民》《土星之環》,出版后入圍多個重量級媒體榜單評選,其中,《土星之環》更是斬獲豆瓣年度高分圖書、百道網年度總榜TOP100等多項榮譽。今年春天,塞巴爾德小說系列收官之作,也是塞巴爾德的小說處女作《眩暈》終于面世,該書語言簡樸優雅,被稱為” 文學類型的雜燴 "。

        以上四部作品,被視為塞巴爾德最為重要的四部詩體小說,也是首次被完整引進中文世界,讀者可直接感受當代德國最重要、最富于歷史責任感的作家的文字魅力,聆聽“來自高處的聲音”。這四部小說的出版,讓中文讀者得以通過文字接近這位偉大卻過早離開的寫作者,“他還有太多蘊藉與黑暗的美麗與俳諧尚未言說”。

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        塞氏文學宇宙起源之作面世,
        中文版首度集體亮相

        2019年,塞巴爾德絕唱之作《奧斯特利茨》全新中文譯本面世,由這部作品開始,新民說·廣西師大出版社正式將這位文學大師的作品整套引入國內文學世界,成名作《移民》和代表作《土星之環》連續以中文首譯姿態登場,“托馬斯·曼之后最精微有力德語小說”終于得以完整的面貌與國內讀者見面。

        溫弗里德·塞巴爾德1944年生于德國,1970年起任教于英國東英吉利大學,2001年因車禍去世。他留下的四部詩體小說——《暈?!贰兑泼瘛贰锻列侵h》《奧斯特利茨》——每一部都與眾不同,熔回憶錄、小說、游記、歷史等于一爐,鍛造出一種全新的文學體裁。2000年,蘇珊·桑塔格在《泰晤士文學副刊》撰文,提出“文學大師是否存在”的問題,但在結論中她認為“就英文世界來說,尚有幾人存在,其中之一就是W. G. 塞巴爾德”。

        新民說最初與塞巴爾德結緣,來自編輯私人閱讀書單,在讀完原版《移民》之后,我們決定將這位作家的作品全部引入國內,并將之前中文版的《奧斯特利茨》重新翻譯出版。三年前,塞巴爾德最負盛名作品《奧斯特利茨》新譯本面世,其后《移民》《土星之環》相繼登場。

        此次《眩暈》出版,組成了塞氏虛構作品的完整體,也是新民說外國文學產品線中的重點策劃。自塞氏風格集大成之作《奧斯特利茨》出發,途經其成名作《移民》和經典作《土星之環》,最后以處女作《眩暈》收官,我們藉由四本書的出版脈絡完成了對塞巴爾德書寫的追本溯源,得以在時間的縱深和空間的延展中體認塞氏書寫的源頭和發展。

        在主流媒體的報道和作者、譯者、學者多角度解讀下,塞巴爾德逐漸從中文世界鮮為人知的“小眾”作家變為成功“破圈”的文學熱詞。跟隨新民說溯源式的出版進程,國內讀者可以一步步深入其建造的另類德語文學世界,其打破現實與虛構界線、推翻虛構與非虛構壁壘的全新寫作手法也正在影響越來越多的青年創作者,掀起新的寫作風尚。

        圖片

        橫掃各大文學獎的“異鄉者”,
        雄霸年度榜單盤點的當代文學寵兒

        2019年,英國《衛報》評選“21世紀100本最佳圖書”,塞巴爾德《奧斯特利茨》名列第五,但這不是媒體第一次如此寵愛他。柏林文學獎、海因里?!げ疇柂?、海涅文學獎、不來梅文學獎、美國全國書評家協會獎、英國文學網站評出新千年最佳小說……塞巴爾德幾乎橫掃歐美各大文學獎,去世前幾個月,諾貝爾文學獎將他列入候選名單。

        塞巴爾德作品多反映局外人、外鄉人的命運,就像他自己離開家鄉到異地謀生。這位書寫的“異鄉者”,以創新書寫方法鍛造出一種說不清道不明的文學體裁,有人把他這種揉合了各種元素的寫法稱為 " 創意寫作 ",或是 " 塞巴爾德的漫談 “。自他的作品被陸續引入中文世界之后,這種全新文體在這一片土地引發巨大關注,塞巴爾德成為 “??思{、馬爾克斯和卡佛之后,中文寫作者的又一個寫作典型?!?nbsp;

        如今,塞巴爾德已經成為一個重要的文學現象,新京報書評周刊、北京日報、晶報、經濟觀察報、中國新聞周刊、南方都市報、深港書評、界面文化、豆瓣、鳳凰網讀書、單向空間、曉書館……無數中文媒體和機構將目光聚焦塞巴爾德,“新京報書評周刊專題報道“ “豆瓣年度高分圖書”  “百道網年度百大好書”“深圳讀書月年度三十大好書” “單向街書店文學獎年度入圍” ”方所書店年度推薦” “羅新個人年度書單” “沈奇嵐年度10本好書推薦” ……從官方盤點到個人推薦,塞巴爾德引發了人們對于寫作的全新思考。

        “塞巴爾德式風格”對許多后輩產生著重要影響:憑借《白日漫游》被讀者熟知的青年作家遠子在新作中坦言,自己改變風格是受到塞巴爾德影響?!霸谀崛绽麃喴崦绹骷姨┚印た茽柕奶幣鳌恫辉O防的城市》中,孤身一人的觀察者在紐約和布魯塞爾漫游,被城市歷史的沉積物吸引?!?strong style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; overflow-wrap: break-word !important;"> 這些后起之秀在作品中對塞巴爾德進行模仿、戲擬或修正,塞巴爾德的混合寫作風格得以延續其生命。

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        最貼近塞巴爾德本人的“存在之書”,
        在敘述的負空間里致敬卡夫卡

        新民說引進出版塞巴爾德作品系列,多渠道、多平臺、多媒體宣傳發力,致力于讓這位當代德語文學大師被更多中文讀者熟知,為當代文學寫作增添新的可能。

        被視為大屠殺文學的《奧斯特利茨》和《移民》直視歷史浩劫下的個體創傷,是形塑塞巴爾德聲名的重磅作品,為使讀者理解作品中理性的深度、領略文字間感性的迷人,新民說邀約多位名家撰寫書評,通過專業的剖析和解讀讓中文讀者認識并喜愛這一突破傳統小說文體各種邊界的獨特寫法。

        意涵更加多元的《土星之環》出版后,我們引入視頻、播客等視聽媒介,以更加生動、立體的手段介紹塞巴爾德的寫作生涯,隱身于作品中的作者終于在文字中現身,這位被譽為“二十一世紀的喬伊斯”的諾獎遺珠成為中文文學世界新的現象級作家。

        處女作《眩暈》的壓軸出版完成了對塞巴爾德書寫譜系的梳理和補完。與《奧斯特利茨》《移民》不同的是,《眩暈》從具體的歷史主題抽身,用長焦鏡頭拉向個體與記憶的對峙,通過一貫的虛實結合、圖文并置,致敬卡夫卡,書寫存在的冷峻本質,因此,該書也被稱作最貼近塞巴爾德本人的“存在之書”。

        “記憶”是貫穿塞巴爾德四部作品的主題,不論是《奧斯特利茨》《移民》中對猶太人家族往事的追尋,抑或是《土星之環》《眩暈》里由旅途牽引出的千頭萬緒,無一不是記憶的分身和變形。如A.S.拜厄特所言,塞巴爾德從記憶的衰退、狂熱的想象、富有創造力的荒蕪狀態入手,對記憶的虛構研究作出了巨大貢獻。

        《眩暈》則被稱為“記憶的愛因斯坦”,雖然塞巴爾德細致入微地描寫旅途風景、繪畫與建筑的專業細節、個體的敏銳情緒,主題卻是在反復表達中愈發濃重的沉默——它們是塞巴爾德作品的不變母題,即無法講述的真相、無法和解的過去和無法理解的記憶。繞著這些不可接近的存在打轉,讀者將獲得一次目眩神迷的閱讀體驗。

        這本書的題目,蘊含雙重意義,德語中 Schwindel 既指眩暈,也指騙局。充滿了重復、巧合、異變、斷裂的文字讓敘述的時間發生扭曲,互相交叉,“我”和讀者都被甩入了大腦無法處理的、不可知的四維空間——記憶,這也許就是眩暈感的來源。不可靠的記憶偽裝成秩序與規律,讓人錯覺能通過記憶把握過去、預見未來,而歷史從不是整體,時間并不連貫,生命也沒有范式與模板可循,人只能被圍困在記憶的騙局里,以一種懸而未決的狀態存在。

        對塞巴爾德一貫贊譽有加的蘇珊·桑塔格評價如是評價本書:“這是一幅心靈的自畫像——關于一顆躁動不安、持續不滿的心靈,一顆受盡折磨、輕易落入幻覺的心靈?!?/strong>《泰晤士報文學副刊》說,“一部高度私人化的作品,它向我們展示了塞巴爾德寫作的發源,并不斷為他提供了新的刺激和靈感?!庇骷野材菟げ剪斂思{則認為,“一個人在日常閱讀中,不可能遇到像《眩暈》這樣的作品。從書中抽離時,他會被震撼、吸引,且深深打動?!?/section>

        塞巴爾德是極少數能讓人意識到語言之魅力的作家,作為塞巴爾德不竭的靈感之泉及其小說風格的源起,《眩暈》的出版組成了塞氏虛構宇宙的完整體,此次中文版的集體亮相,中國讀者們終于可以一睹諾貝爾文學獎最大遺珠的作品全貌。

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        相關圖書

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        《眩暈》
        [德]溫弗里德·塞巴爾德 著
        徐遲 譯

        本書是塞巴爾德的小說處女作,由四章組成,第一章以司湯達的視角,講述了他的從軍經歷、與梅毒的斗爭以及無果的愛情;第二章講述了“我”在意大利多地的旅行,或者說被不安驅動 的一次次逃離;第三章講述了卡夫卡于一九一三年在意大利的一次公務出差和浴療之旅;最后一章,“我”重返德國故鄉,挖掘自己的童年記憶。

        四個部分都圍繞著一個孤獨的敘述者,他們都踏上了古怪而令人不安的旅程,而“我”在旅行中撞見了各種分身、尾隨者、歷史鬼魂,不斷與神秘的獵人格拉胡斯相遇,還隱約與不同時空的司湯達和卡夫卡共享了相似的驚恐和困頓……


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        《土星之環》
        [德]溫弗里德·塞巴爾德 著
        閔志榮 譯

        本書是塞巴爾德繼《移民》之后又一享譽國際的作品,記錄了敘事者“我”一段穿越英格蘭東海岸的徒步旅行以及在旅途中的所見所思所感。他行經古老的英國莊園、已故作家的宅邸、破敗的海濱度假勝地、被遺棄的島嶼,回憶講述各種奇異的故事,如托馬斯·布朗的頭顱、倫勃朗的解剖課、鯡魚的自然史、康拉德的非洲之行、中國的宮廷火車、糖與藝術的歷史聯系、第二次世界大戰的轟炸、耶路撒冷神廟的模型、諾維奇的蠶桑業,等等。

        這是一段真正的文學之旅,這些穿雜在旅程中的事件涉及文學、藝術、社會歷史、自然科學等多個領域,集體與個人回憶交織,圖片與文本相輔,夢境與現實共生。讀者受邀進入這座回憶博物館,與塞巴爾德一同觀察生存與記憶、變化與遺忘。


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        《移民》
        [德]溫弗里德·塞巴爾德 著
        刁承俊 譯

        本書是塞巴爾德的成名之作,包括四個超長短篇小說:第一篇《亨利?塞爾溫大夫》講述了塞爾溫大夫的一生,他從七歲隨家離開立陶宛鄉村,本想去美國卻流落到英國,在晚年一貧如洗;第二篇《保羅?貝雷耶特》講述了一位深受學生喜愛的國民小學教師的一生,因為家族的不幸,他陷入被驅逐者的憂郁和對德國的復雜情感;第三篇《安布羅斯?阿德爾瓦爾特》講述了移居紐約的舅公帶傳奇色彩卻又悲涼意味十足的一生,他靠著自己的努力成為大銀行家的管家,但最后住進療養院,主動接受休克療法;第四篇《馬克斯?費爾貝爾》講述了畫家費爾貝爾的一生,以及費爾貝爾母親留下的回憶錄。這些不同的故事有一個共同點,即都是關于背井離鄉的猶太人在原居住地和異國他鄉的悲慘遭遇。



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        《奧斯特利茨》
        [德]溫弗里德·塞巴爾德 著
        刁承俊 譯

        本書是德國作家溫弗里德 ?塞巴爾德享譽國際的代表之作,也是其離世前發表的最后一部作品。奧斯特利茨(Austerlitz)這一名字本身便是一種隱喻,它既是一個典型的猶太人名字,又是一場著名戰役的名字,同時還與奧斯維辛(Auschwitz)的發音如此相似。這部長篇小說講述了被一對英國夫婦收養的猶太男孩,得知自己的真實姓名“奧斯特利茨”后,終其一生追索自己的身世之謎。從威爾士到巴黎,從圖書館到地鐵站,從安特衛普到柏林……而伴隨著他對“自我”的探尋,一塊又一塊不可或缺的記憶拼圖逐漸連綴起來,還原出一份悲慟的個人史,一段令人難以釋懷的家族往事,以及歐洲大陸曾發生過的那段黑暗的歷史。塞巴爾德以其獨特的筆法和語調,突破傳統小說文體的各種邊界,將虛構與事實、記憶與歷史、圖像與語言、敘事與評論等糅雜在一起,編織出一個既有理性的深度,又有感性的迷人的故事。通過奧斯特利茨,我們穿越到一片帶著深不可測的時間感的廣袤之地,一個由朦朧的畫面與人影組成、籠罩于光與霧之中的世界中。


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